雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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