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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意(yì广药董事长什么级别，广药集团董事长是什么级别)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日(rì)子怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来如行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为(wèi)生动。

　　广药董事长什么级别，广药集团董事长是什么级别古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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