雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做(zuò)到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往(蜡的熔点是多少度wǎng)今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十(shí)里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(z蜡的熔点是多少度uò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时(shí)与(y蜡的熔点是多少度ǔ)一(yī)位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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