韩国三大娱乐公司之一SM要被收(shōu)购的新闻(wén)已经被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢(tī)出公(gōng)司”到被曝贪污(wū)39亿人(rén)民币，一举一动都在微(wēi)博网友的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李(lǐ)秀满和(hé)SM的最(zuì)终归(guī)宿(sù)如何(hé)，一(yī)个韩流(liú)时代早就已经(jīng)结束了，变化(huà)最(zuì)大的则是韩(hán)国(guó)的女(nǚ)子(zi)团体。

少(shǎo)女时(shí)代开(kāi)创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被(bèi)称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩(hán)国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几个女团也(yě)是(shì)昙花一现，完全没有机(jī)会和(hé)当(dāng)时大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年(nián)，SM公司(sī)推(tuī)出了少女时(shí)代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代(dài)的9位成(chéng)员(yuán)平均年龄只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出道(dào)前(qián)的(de)练习时长都在(zài)5年(nián)以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷(mí)你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白(bái)色(sè)T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮(pí)清新的样子，配上(shàng)朗(lǎng)朗(lǎng)上口的(de)歌(gē)词，这首歌瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜的榜首(shǒu)，在当年的韩国(guó)三大电(diàn)视台拿到了14个(gè)第一。

很快，这首(shǒu)歌(gē)带着(zhe)少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了(le)一个时代的(de)女(nǚ)团，少女时代在当年尽(jǐn)可能多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜(tián)美(měi)俏皮、复古(gǔ)爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一(yī)度被称为“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为(wèi)二代女团“三大(dà)”。对于(yú)国内大(dà)多数人来说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是(shì)从少女时(shí)代(dài)在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也(yě)是最早将韩流输出至全世(shì)界的韩国女(nǚ)子团体。尽管在(zài)1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美(měi)国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首(shǒu)个打入此排行榜(bǎng)的韩(hán)国团体。

而(ér)KARA则(zé)打(dǎ)开了(le)日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩(hán)流粉(fěn)丝只停留在大(dà)火韩(hán)剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合东(dōng)方神起，大多数都(dōu)是女粉丝，而(ér)KARA的火爆(bào)，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷(mí)成为了韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的(de)高速发展之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道(dào)的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Ra没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩inbow也都靠实力成为了二代团中独具影(yǐng)响力的女子团体。

性感风成主流

少女(nǚ)时代在全世界范(fàn)围内的爆火，让她们(men)成了第一个威胁到男团(tuán)地(dì)位的女子团体，但(dàn)打破(pò)男团霸榜(bǎng)的少女时(shí)代(dài)也曾遭到男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝(sī)群体，公司为了推动(dòng)少女时代(dài)的曝光(guāng)度，让她(tā)们经常(cháng)与男团(tuán)互(hù)动，一起(qǐ)做节目(mù)出广告，没(méi)想到却适得(dé)其反(fǎn)，少女时(shí)代(dài)被(bèi)质疑蹭热(rè)度(dù)，恶评不断。

成员(yuán)允儿在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时，台(tái)下(xià)的观众在她们表演时关掉了手(shǒu)中的(de)荧(yíng)光棒(bàng)与(yǔ)灯牌，静默表示对少女(nǚ)时代(dài)的(de)抵制，长达(dá)十分钟之久。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇(yù)过三次。

不过这并不能够阻碍(ài)女(nǚ)团的强(qiáng)势发展，少女时代在海内外的热(rè)度还在持(chí)续高涨，韩国国内的(de)女团也(yě)开始群雄争霸。随(suí)着女团市(shì)场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占绝(jué)大多数(shù)的状态(tài)，不少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第(dì)三代女团身上表(biǎo)现得最为明显。也许二代女团还(hái)在尽(jǐn)可能多地(dì)尝试各种风格，但三代女团普遍着力(lì)于用强势性感风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性(xìng)化特征的(de)女团。

她们在着装及(jí)唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服(fú)装元(yuán)素常(cháng)常出现在(zài)她(tā)们(men)的MV或(huò)舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风(fēng)到(dào)性(xìng)感风的转变被视作(zuò)是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来(lái)越大胆，也有了更(gèng)多会被(bèi)视作是“擦边球”或直接性暗示的动作(zuò)。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无法通过(guò)电(diàn)视台(tái)的审核，有(yǒu)不少这段时(shí)期的女(nǚ)团都被打上了(le)卖肉的标签(qiān)。

性感风(fēng)女(nǚ)团的消(xiāo)亡

也(yě)许是(shì)败给了女(nǚ)粉丝强大的购(gòu)买力(lì)，娱乐公司逐渐发(fā)现，至(zhì)少在(zài)如今的市场上，得女粉者才得天下。从第(dì)四(sì)代(dài)开(kāi)始，女子(zi)团体的风格变(biàn)得更多元(yuán)。

而近(jìn)年来韩国女权运(yùn)动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩(hán)国(guó)社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业自(zì)然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观(guān)众(zhòng)的(de)性感(gǎn)风逐(zhú)渐成为过去(qù)式，韩国女团转而迎(yíng)合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流(liú)行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世(shì)大(dà)学教授韩国(guó)流行文化课(kè)程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转变。

在过去，女团(tuán)成员是被打造出的产物(wù)，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未(wèi)完(wán)全主导过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒(méi)体(tǐ)看作是被造星工厂打造出的完美(měi)偶像。

但如今的女团(tuán)展(zhǎn)现(xiàn)出(chū)了截然不同的(de)一面(miàn)，她们每一(yī)次露面(miàn)都(dōu)在传递更(gèng)完整、更真实的现代女性形象。

研(yán)究韩国流行(xíng)文化(huà)的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一(yī)直喜欢(huān)女性能够传达一些赋(fù)权的信(xìn)息(xī)，即使它是一种被编纂和商业化(huà)的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团(tuán)近(jìn)年来的成功(gōng)正是因为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人(rén)格独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利(lì)润的还是男团(tuán)。一(yī)直以来(lái)，女子团体的(de)利润都低于男(nán)子团体，通常(cháng)情(qíng)况下，女子团体被视为国内团体，男(nán)子团体则被(bèi)视为国际团体。

韩国(guó)流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据也显示(shì)，女团的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的专辑销(xiāo)量更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超(chāo)过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有(yǒu)13个都是由(yóu)男团或男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评(píng)论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同(tóng)的目(mù)标(biāo)受(shòu)众。男(nán)团专注于与(yǔ)忠(zhōng)实(shí)粉丝(sī)建立深厚的联系(xì)，通常(cháng)受众群体比(bǐ)较有限，而女团(tuán)则旨(zhǐ)在吸引更(gèng)广(guǎng)泛的(de)听众。

一方面(miàn)，女团的音乐(lè)更友好，更(gèng)容易唱，而且(qiě)其编(biān)舞容(róng)易被更(gèng)多的观众群所接受。女团会优先(xiān)考虑(lǜ)本国的粉丝(sī)，在排行榜上获得成功后(hòu)，进(jìn)而取得了更多在韩(hán)国和亚洲的各个(gè)舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建(jiàn)立极没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩其忠诚且日益国际化的粉丝(sī)群(qún)体。

不过这(zhè)样的局面(miàn)也许会在未来(lái)很快发生(shēng)改变，一旦女团投入(rù)更多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于(yú)男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少(shǎo)，那是(shì)因为一开始花在支持那(nà)些女团上的钱少。”

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