古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，我国最穷的5个城市，哪一个省最穷还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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