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外国人那方面确实很厉害吗,嫁给外国人会不会撑坏

外国人那方面确实很厉害吗,嫁给外国人会不会撑坏 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什(shén)么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的(de)排比(bǐ)句式(shì),一般用(yòng)于(yú)段(duàn)落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一(yī)种明珠(zhū)走盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖(外国人那方面确实很厉害吗,嫁给外国人会不会撑坏qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于段落(luò)的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明外国人那方面确实很厉害吗,嫁给外国人会不会撑坏镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复叠的(de)对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添了(le)不少风(fēng)姿。

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