京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑的。

　　关(guān)于京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角色以及京(jīng)剧的角色(sè)可(kě)分(fēn)为哪几(jǐ)种？，京剧的角色可分为哪几种类(lèi)型，京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角色，京剧(jù)的角色分为哪(nǎ)几种图片，京(jīng)剧的(de)角色分为(wèi)哪几种四(sì)大行当等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

京剧的角色可(kě)分为哪几种，京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生(shēng)行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演(yǎn)特点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除(chú)了红生某些(xiē)勾脸的武生(shēng)之外(wài),其他都是素脸,也(yě)就是内行(xíng)说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是(shì)京(jīng)剧中扮演各(gè)种(zhǒng)不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性的一类角色的(de)总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反(fǎn)其意为(wèi)净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老(lǎo)外。

　　在北(běi)杂剧(jù)中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋(sòng)元杂剧所称的(de)“生”同，而与(yǔ)“末(mò)”的涵(hán)义不(bù)同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍(shào)剧(jù)情(qíng)梗概(gài)和剧目(mù)主题(tí)的开场外，还(hái)在戏中扮演(yǎn)社(shè)会(huì)地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元(yuán)南戏(xì)脚色制度发展而(ér)来，按(àn)照南(nán)昆(kūn)的(de)路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家(jiā)门，约在清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要可(kě)分为生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老(lǎo)生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因(yīn)性格与身份的不(bù)同，可分为安工老生或称唱(chàng)工(gōng)老(lǎo)生(如扮演帝(dì)王(wáng)、官僚、文人(rén)等(děng))，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(shēng)(如扮(bàn)演穷困潦(lǎo)倒之人(rén)等)。

　　 红生:为(wèi)勾红(hóng)脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生(shēng):指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子(zi))武生(shēng)，穿薄底靴(xuē)的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣(yī)、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫(jiào)花衫(shān)，以(yǐ)服(fú)装花艳(yàn)为特色(sè)，以(yǐ)演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为(wèi)演武功做枣(zǎo)禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不(bù)干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸;以(yǐ)工架为主的(de)架子(zi)花(huā)脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红(hóng)净(jìng)，在(zài)表演风格上(shàng)均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实际末行(xíng)专司引(yǐn)戏职(zhí)能(néng)，如打(dǎ)头出场者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升(pǔ)与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出活(huó)泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技(jì)的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平(píng)剧，中国(guó)五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏(zòu)，场景布置注(zhù)重写意(yì)。

　　被视(shì)为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演出的三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四(sì)大徽班陆续(xù)进入北京，他们(men)与来自湖北的汉调艺人合(hé)作(zuò)，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲(qū)调和表(biǎo)演方法，吸收了一些地(dì)方民间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合(hé)，最终形成(chéng)京剧。

　　京(jīng)剧(jù)形成后(hòu)在清朝宫(gōng)廷内开始快速发展，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世(shì)界各地，成(chéng)为(wèi)介绍(shào)、传播(bō)中国传统艺术纯尘文(wén)化的重要媒(méi)介。

　　分(fēn)布地以北(běi)京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人(rén)类非物(wù)质(zhì)文化(huà)遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧(jù)一般(bān)用油(yóu)彩(cǎi)化妆，比较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空(kōng)臆(yì)造的产物，而是戏曲艺(yì)术(shù)家们在长期(qī)艺术实践中，对(duì)生活现象的观察、体验(yàn)、综(zōng)合，以及(jí)对剧(jù)中岩塌(tā)角色的(de)不断分(fēn)析(xī)、判断，作出(chū)评价，才(cái)逐步形成了一整(zhěng)套完(wán)整(zhěng)的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载(zài)，脸(liǎn)谱系由唐(táng)朝乐舞大(dà)面（传统戏(xì)曲角色(sè)行当之一，是京剧和(hé)某些地(dì)方戏(xì)中净的别称）所戴面具和参军戏副(fù)净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理论(lùn)家(jiā)翁偶虹曾(céng)撰文说：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的(de)图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭(jì)，孽乳(rǔ)为(wèi)汉(hàn)、唐的(de)代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍然交替(tì)使(shǐ)用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生(shēng)旦净(jìng)丑(chǒu)，都(dōu)戴面具(jù)，每剧多至百余，少(shǎo)者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京(jīng75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升span>)剧是具(jù)有(yǒu)全(quán)国性(xìng)的(de)大剧种，大量发(fā)展脸谱，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具的(de)混合使用与脸谱谱式(shì)的由简至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧(jù)表演艺术一样(yàng)，是和(hé)演员一(yī)起出现(xiàn)在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲(qū)史上(shàng)，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但(dàn)与其他(tā)戏曲相比，它发(fā)展快，流传广，深受(shòu)人民群众的(de)喜(xǐ)爱(ài)，有(yǒu)广(guǎng)泛的(de)群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国(guó)戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱是(shì)一种(zhǒng)写意和夸(kuā)张的艺(yì)术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊(jiá)，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的(de)高低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上下开合来表现气质，用(yòng)“印(yìn)堂(táng)纹”的不同图(tú)案象(xiàng)征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每个历史人物或某一种类型的人物(wù)都有(yǒu)一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都(dōu)要按照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸谱的来源(yuán)，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据(jù)某种性(xìng)格、性情或(huò)某种特(tè)殊类型的人物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的脸谱表示(shì)忠勇义烈(liè)，如关(guān)羽、姜(jiāng)维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李逵等(děng)；黄色的(de)脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸(liǎn)谱(pǔ)表(biǎo)示一些粗豪暴躁的(de)人物(wù)，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法，基本(běn)上(shàng)分为三(sān)类：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初(chū)的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹(wén)理，用(yòng)夸张的手法表(biǎo)现(xiàn)剧中人的(de)性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗(cū)到细、由表及(jí)里、由浅到深(shēn)，本身就(jiù)逐(zhú)渐成(chéng)为一(yī)种具有民族(zú)特色的、以人的面(miàn)部(bù)为(wèi)表现手(shǒu)段(duàn)的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升