古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来)作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(l区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来uò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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