十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思(sī)是(shì)“十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思(sī)

　　“十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马声回(huí)合(hé)青(qīng)云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃(táo)李断肠花(huā)。

　　此日(rì)遨游邀美女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美(měi)女郁金香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾(qīng)国(guó)倾(qīng)城汉(hàn)武帝，为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君(jūn)相(xiāng)向转相亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁(suì)古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年(nián)同谢(xiè)西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运(yùn)用(yòng)上，穷极(jí)变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗(shī)中使(shǐ)用最(zuì)多(duō)的(de)是叠(dié)首换(huàn)尾的(de)排比句式，一般用(yòng)于段落的起(qǐ)结处(chù)及对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与(yǔ)君双栖共一(yī)身”），形成一(yī)种特殊的(de)顿挫，又(yòu)造(zào)成重复中求变(biàn)化和一(yī)气贯注(zhù)的(de)韵调。

　　此外(w尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系ài)，各种带有复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此(cǐ)外还(hái)有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的(de)三句）的(de)巧妙使用(yòng)。

　　这(zhè)些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘的音(yīn)情，为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句(jù)是什么，十指不沾阳春水是什么意(yì)思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ)，天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去(qù)公子(zi)傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥(é)娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转相亲(qīn)，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽(lì)，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷极(jí)变(biàn)化，尤有(yǒu)特色(sè)。

　　诗中使用最多的(de)是(shì)叠首换尾的排(pái)比句式(shì)，一般用于(yú)段落(luò)的起(qǐ)结处及对(duì)话(huà)中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲，与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身(shēn)”），形成(chéng)一种特殊的顿挫，又造(zào)成重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的(de)韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第四、五句衔接）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合的(de)三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的(de)音(yīn)情，为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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