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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风格而不(bù)是真(zhēn)正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意(yì)大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素(sù)太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完(wán)美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的(de)音(yīn)乐(lè)又(yòu)往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格(gé)的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不善于(yú)表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有(yǒu)感(gǎn)受出(chū)来(lái)，但是我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他(tā)那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那么(me)第二乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会(huì)有活少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以(y少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字ǐ)为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容(róng)易，可(kě)能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束(shù)，完(wán)美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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