雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎ87的所有因数有哪些数，87的所有因数有哪些ng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)的竟在(zài)表情达(dá)意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意(yì)思等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别(bié)时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离(lí)而(ér)又(yòu)不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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