柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关(guān)系(xì)转向资(zī)本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了自己的(de)创作(zuò)个性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大(dà)利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或(huò)是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的平(píng)息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的(de)快感魏承泽作品集 魏承泽一类的作者和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以魏承泽作品集 魏承泽一类的作者后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰魏承泽作品集 魏承泽一类的作者苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么(me)第(dì)二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力(lì)也(yě)就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的节(jié)奏，但是(shì)同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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