雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu浙f车牌号是哪个城市 浙J车牌号是哪个城市)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对(du浙f车牌号是哪个城市 浙J车牌号是哪个城市ì)着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情(q浙f车牌号是哪个城市 浙J车牌号是哪个城市íng)。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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