雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后(hòu)的(de)凄楚情平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提(tí)不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思(dōu)注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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