韩国三大(dà)娱(yú)乐公司(sī)之一SM要(yào)被(bèi)收购(gòu)的新(xīn)闻(wén)已经(jīng)被讨(tǎo)论了(le)一个(gè)星期，前(qián)老板李秀满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿(yì)人(rén)民币，一举一动(dòng)都在微(wēi)博(bó)网友的注(zhù)视(shì)下(xià)。网友(yǒu)戏称，微博成了(le)SM和其收购公司的(de)隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无论(lùn)李秀满和SM的最(zuì)终归宿(sù)如(rú)何，一个韩流时(shí)代早就已经结束了(le)，变化最大(dà)的(de)则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝(dì)”时(shí)代

2007年至2009年间出道(dào)的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩国偶像(xiàng)团体(tǐ)都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男(nán)子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出(chū)道的几个(gè)女团(tuán)也是(shì)昙花一现，完全没有机(jī)会和当时(shí)大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开启了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在当(dāng)年，少女(nǚ)时代(dài)的(de)9位成员平均年龄(líng)只有17岁，在(zài)出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了(le)第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单(dān)的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子，配上(shàng)朗朗上口的歌(gē)词(cí)，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年(nián)的韩(hán)国三大电视台拿到(dào)了14个(gè)第一。

很快，这首歌带着(zhe)少女时代走(zǒu)出(chū)韩国，冲向亚洲。作(zuò)为(wèi)开(kāi)创了一个(gè)时代(dài)的(de)女(nǚ)团，少女时代在当年尽可能多地(dì)尝试了各种音乐风格(gé)。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变(biàn)的少女时代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟(shú)知，正是从少女时代(dài)在中国的繁荣开(kāi)始(shǐ)的。

事实证明，这三个女团也(yě)是最早(zǎo)将韩流输出(chū)至全世界的韩(hán)国女子团体。尽(jǐn)管在(zài)1960年代，曾有过第一批在美国获(huò)得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单(dān)曲(qū)Nobody打入(rù)美国公(gōng)告牌百强单(dān)曲(qū)榜(bǎng)第76位(wèi)，成为首(shǒu)个打入此排行(xíng)榜的韩国(guó)团体(tǐ)。

而KARA则打开(kāi)了(le)日(rì)本市场。在以前，日本(běn)的韩流粉(fěn)丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方(fāng)神起(qǐ)，大多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆(bào)，熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成(chéng)为(wèi)了韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展(zhǎn)之(zhī)路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都靠实(shí)力成为了二(èr)代(dài)团中独具影响力(lì)的女子(zi)团体。

性感风成主流

少(shǎo)女时(shí)代(dài)在全世界范围内的(de)爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子团体(tǐ)，但打破男团霸榜(bǎng)的少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代也曾遭到男团粉(fěn)丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公(gōng)司为了推动(dòng)少女时代的曝光(guāng)度，让她们经常(cháng)与男团互动，一起做节(jié)目出广告，没想到(dào)却适得(dé)其反，少女时代(dài)被质(zhì)疑(yí)蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年(nián)少女时(shí)代首次(cì)集体(tǐ)参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众在她们表(biǎo)演时(shí)关掉了手中的(de)荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对(duì)少女时(shí)代的抵制，长达十分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过三次。熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了

不过这并不(bù)能(néng)够阻碍女团的强势发展，少(shǎo)女时代在海内外的(de)热(rè)度还在持(chí)续高涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄争霸。随着女(nǚ)团市场的竞(jìng)争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占绝(jué)大多数的(de)状态，不少女团开始剑(jiàn)走(zǒu)偏(piān)锋。

这在2010年至2013年(nián)间出(chū)道的第三(sān)代女团身上(shàng)表现得最为明显。也许二代(dài)女团(tuán)还在(zài)尽可能多地(dì)尝试各种风(fēng)格，但三代女团普遍着力于用强势(shì)性感风(fēng)打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风(fēng)、突(tū)出女性化(huà)特征的女团(tuán)。

她(tā)们(men)在着装及(jí)唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元(yuán)素常常出(chū)现在她们的MV或舞(wǔ)台(tái)上。

起初，这(zhè)种从(cóng)可(kě)爱风到性感风的转变(biàn)被视作(zuò)是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着女团(tuán)服装(zhuāng)越(yuè)来(lái)越(yuè)大胆，也有了更(gèng)多(duō)会被视作是“擦边(biān)球(qiú)”或(huò)直(zhí)接(jiē)性暗示的动(dòng)作。一些女团的舞(wǔ)蹈编(biān)排甚(shèn)至(zhì)无法(fǎ)通过(guò)电(diàn)视台的审核，有不少这段时(shí)期的女团都(dōu)被打上(shàng)了卖肉的(de)标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的(de)购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至少在如今(jīn)的市场上，得女粉者(zhě)才得(dé)天下。从第四代开始，女子团体的(de)风格变得更(gèng)多元。

而近年(nián)来韩国女权运(yùn)动的兴起又将女性主题叙(xù)事打(dǎ)造成了(le)韩(hán)国社(shè)会(huì)的主流趋(qū)势。偶(ǒu)像(xiàng)产业自然也受到影响，迎(yíng)合(hé)男性观(guān)众的性感风逐渐成为过(guò)去式，韩(hán)国女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日益流行，是女(nǚ)性粉(fěn)丝(sī)影(yǐng)响的(de)。”在首(shǒu)尔延世大学熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了教(jiào)授韩国(guó)流行文化课程(chéng)的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业(yè)发生(shēng)了(le)更大的营(yíng)销转变。

在过去，女团(tuán)成员(yuán)是被打造(zào)出(chū)的产物，被动地接受着大(dà)众的凝(níng)视(shì)。少女时代从未完全主导过自己(jǐ)的音乐(lè)或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星工厂打(dǎ)造(zào)出的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团展现出了截然不同(tóng)的一面，她(tā)们每一(yī)次露(lù)面都(dōu)在传递更完整、更(gèng)真实的(de)现代女性形(xíng)象。

研(yán)究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为(wèi)，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性能(néng)够传(chuán)达一些赋权的信息(xī)，即(jí)使它是一种被编纂(zuǎn)和商业化的信(xìn)息。她们(men)（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自(zì)己，这是美国观众一(yī)直想(xiǎng)要(yào)的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年(nián)来的(de)成功正是(shì)因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑(sù)造人(rén)格(gé)独立的新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女(nǚ)粉在(zài)80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流(liú)里(lǐ)能产生更(gèng)大利润(rùn)的还是男团。一直以来，女子(zi)团体的(de)利润都低于男子团体，通常情况(kuàng)下，女(nǚ)子团体被视为国内团体，男子团体(tǐ)则被视为国际团体(tǐ)。

韩国(guó)流行(xíng)音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年(nián)12月(yuè)公布的年终数(shù)据也显(xiǎn)示，女团(tuán)的歌(gē)曲播放率最高，但男(nán)团的(de)专辑(jí)销量更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男团或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目标(biāo)受(shòu)众。男(nán)团(tuán)专注于(yú)与忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女团则旨在(zài)吸引(yǐn)更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团的音乐(lè)更友好，更(gèng)容易(yì)唱(chàng)，而且其编舞容易被更(gèng)多的(de)观(guān)众群所接受。女团会优先考(kǎo)虑(lǜ)本(běn)国的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成功后，进而取(qǔ)得了更多在韩国和亚洲的各个舞(wǔ)台上表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量(liàng)，并(bìng)建立极(jí)其忠(zhōng)诚且日益国际化(huà)的(de)粉丝群体。

不(bù)过这(zhè)样的局(jú)面也许会在未(wèi)来(lái)很快发生改(gǎi)变，一旦女团(tuán)投入(rù)更多资金(jīn)，她们的赚(zhuàn)钱能力(lì)丝毫(háo)也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少(shǎo)，那是因为一开始花在支(zhī)持那(nà)些女(nǚ)团上的(de)钱少。”

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