雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(b容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人ié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪(lèi)对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总是(shì)为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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