京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

　　关于京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色以及京剧的(de)角色可分为哪几种？，京剧的(de)角色可(kě)分为哪几(jǐ)种(zhǒng)类型，京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色(sè)，京(jīng)剧的角(jiǎo)色分为哪几(jǐ)种图片，京剧的角色分为(wèi)哪(nǎ)几种四大(dà)行当等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

京剧(jù)的(de)角色(sè)可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除(chú)净、丑(chǒu)以外的男性(xìng)角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演的人(rén)物的年龄、身(shēn)份、性格特征和表演特(tè)点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生(shēng)之(zhī)外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演各种不同(tóng)年龄、性格、身份(fèn)的女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为(wèi)正(zhèng)旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净，故反其意(yì)为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的(de)架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋(sòng)元(yuán)杂剧所称的(de)“生”同，而与“末”的涵(hán)义不(bù)同。

　　宋元(yuán)南戏所称之(zhī)“末”实即“副末(mò)”，除(chú)担(dān)任报台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题的开(kāi)场外，还在戏中(zhōng)扮演社会地(dì)位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南(nán)戏脚色制(zhì)度(dù)发展而来，按(àn)照南昆的路子，包(bāo)括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧的角色(sè)都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可(kě)分(fēn)为生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑(chǒu)五大(dà)行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(shēng)(老(lǎo)生):即中年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口(kǒu))，因性格(gé)与身份的不(bù)同，可分(fēn)为安工老(lǎo)生(shēng)或称唱工老(lǎo)生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如扮(bàn)演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为(wèi)戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服(fú)装花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅(chán)见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以唱为主的铜锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)与黑头花(huā)脸;以工架为主的架(jià)子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当(dāng)多为(wèi)中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能，如打头出场者，反其义而称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等(děng)武(wǔ)技角色(sè)。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲(qū)剧(jù)种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置注重写(xiě)意(yì)。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五(wǔ)十五年(nián)（1790年）起，原(yuán)在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入(rù)北(běi)京，他们(men)与来自湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了(le)昆曲(qū)、秦腔的部分(fēn)剧目、曲(qū)调(diào)和表演(yǎn)方法，吸收了一些(xiē)地方(fāng)民间曲调，通过(guò)不断的交(jiāo)流、融(róng)合，最终形(xíng)成(chéng)京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成(chéng)后(hòu)在清朝宫廷内开始快速发展，直至(zhì)民(mín)国得到空前(qián)的(de)繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介绍(shào)、传播中国传(chuán)统(tǒng)艺术(shù)纯(chún)尘文化(huà)的重要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中(zhōng)心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京(jīng)剧被列入“人(rén)类非物质文化遗产代(dài)表作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆(yì)造的产物(wù)，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术实践中，对生活现象(xiàng)的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断，作出(chū)评价，才逐步形成(chéng)了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色行当之一，是京剧和(hé)某些地方戏中净的别称(chēng)）所(suǒ)戴面具(jù)和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图(tú)腾(téng)，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽(niè)乳为(wèi)汉、唐的代面(miàn)，发展(zhǎn)为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替使用(yòng)。

　　最明(míng)显(xiǎn)的贵州的‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至百余，少(shǎo)者亦须数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里的(de)神(shén)仙(xiān)鬼(guǐ)怪，一般均戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的大剧种，大量发(fā)展(zhǎn)脸谱，可(kě)是(shì)加官、财(cái)神、魁(kuí)星、土地(dì)、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的(de)混合使用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演(yǎn)艺术一样，是和演员一起出现在舞台(tái)上的活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余年(nián)的历(lì)史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展(zhǎn)快，流(liú)传(chuán)广，深受人民群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和夸张的(de)艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来(lái)反映年龄，用“法(fǎ)令(lìng)纹”的上下开合(hé)来表现气(qì)质，用(yòng)“印(yìn)堂(táng)纹”的(de)不同图案(àn)象征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有(yǒu)民族(zú)特(tè)色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历(lì)史人物或某(mǒu)一种类型(xíng)的人物都有一(yī)种大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源(yuán)，一(yī)般的说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种性格、性情或某种特殊(shū)类型的(de)人物为采用(yòng)某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如(rú)关(guān)羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色(sè)的(de)脸谱表示刚烈、正(zhèng)直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的(de)脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸(liǎn)谱表示一些粗(cū)豪(háo)暴(bào)躁(zào)的人物(wù)，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸(liǎn)谱的色(sè)画方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是夸(kuā)大剧中角色的五(wǔ)官部位和面部的纹理，用夸张的手法表(biǎo)现剧中(zhōng)人的性(xìng)格、心理和生理上(shàng)的特征，以此来为整个(gè)戏剧的情节服务(wù)，可(kě)是发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗(cū)到细、由表及(jí)里、由(yóu)浅到深，本身就空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗逐渐(jiàn)成(chéng)为(wèi)一种具有民(mín)族特色的、以人的面部为表现手段的(de)图案艺术(shù)了(le)。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百度(dù)百(bǎi)科-京剧

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗