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主谓双宾和主谓宾宾补的区别例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么打是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一种急(jí)促(cù)又富动(dòng)感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈(chéng)波浪型扭(niǔ)动是(shì)爵士舞的(de)主要特点。

爵士(shì)是什么(me)意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是(shì)什么意思

　　说(shuō)明那孩(hái)子移(yí)民英国(guó)了(le)

　　爵(jué)士(shì)是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功(gōng)劳或(huò)因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事情(qíng)发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个(gè)由(yóu)五个白人(rén)组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队(duì)”，他(tā)们演奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志(zhì)对(duì)这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道(dào)和哗弯评论，立即在社(shè)会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他(tā)们(men)的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实(shí)回(huí)答也比不上(shàng)一(yī)段真(zhēn)实的音(yīn)乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下来我们(men)还是尝试着整合(hé)一下从各个(gè)角度对这个(gè)问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上去多么得(dé)合(hé)理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创(chuàng)造(zào)性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一(yī)些已有的(de)音(yīn)乐形(xíng)式(当时(shí)的(de)流行音乐(lè)、进(jìn)行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音(yīn)高，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是(shì)出错或(huò)非正规的(de)演奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或(huò)强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切(qiè)分(fēn)的音(yīn)型进行切分处理来(lái)造(zào)成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以一(yī)种含糊(hú)不清的方式来(lái)连(lián)接(jiē)，而(ér)重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生(shēng)动化的作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在视作为爵士(shì)乐的(de)特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士(shì)摇(yáo)摆(bǎi)感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认(rèn)为这种音(yīn)高与音(yīn)色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对更为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更具想象力的(de)声音(yīn)(黑(hēi)人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国(guó)的(de)一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为什么有爵士(shì)这(zhè)个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立(lì)过功劳，因而爵士(shì)是皇(huáng)家给人的(de)封号，现(xiàn)代一般授予(yǔ)对社会(huì)有杰出主谓双宾和主谓宾宾补的区别例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补贡献的(de)人，古代则(zé)是(shì)对忠诚(chéng)的(de)人的奖赏。

　　从大(dà)到(dào)小依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭(xí)的，但是世袭(xí)的时候必须降一(yī)个等(děng)级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就(jiù)是勋爵(jué)，就(jiù)是(shì)授予了(le)一些(xiē)比较重要的(de)勋(xūn)章(zhāng)后一并授予的爵位得到国(guó)王赏赐(cì)田地的(de)人.

　　爵士(shì)乐是什么(me)意思

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础(chǔ)，是非(fēi)洲黑人文(wén)化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代又(yòu)转(zhuǎn)移至纽约，直(zhí)至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥(ào)尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐(lè)什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音乐(lè)的(de)名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总会里出(chū)现了(le)一个由五个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎(hū)有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这(zhè)一事件进行了报道和评论，立(lì)即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词(cí)汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出(chū)现代(dài)爵士(shì)乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)主谓双宾和主谓宾宾补的区别例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补报道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训(xùn)练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中(zhōng)了(le)解(jiě)些(xiē)专业的知识时(shí)经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下的对(duì)话(huà)通常很少涉及(jí)实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的(de)如实回答(dá)也比不上一(yī)段(duàn)真实的音(yīn)乐资料来(lái)得(dé)准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来(lái)我们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各(gè)个(gè)角(jiǎo)度(dù)对这个问题(tí)的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士(shì)乐并(bìng)不是完全这样(yàng)起源(yuán)的(de)，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二(èr)十(shí)世纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流(liú)演变发展而来，一是(shì)美国黑人(rén)在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等(děng))表演(yǎn)上(shàng)往(wǎng)两个特殊(shū)方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不被看作为是(shì)出错或非正规(guī)的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或强调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本(běn)不(bù)切分的(de)音型进(jìn)行切分处(chù)理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与音符以一(yī)种含糊(hú)不清(qīng)的(de)方式来连接，而(ér)重(zhòng)音(yīn)则起(qǐ)到一种推动音符(fú)和使之生动化的作(zuò)用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全(quán)这(zhè)么认为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究(jiū)者认为这种音(yīn)高(gāo)与音色(sè)上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接(jiē)来(lái)自于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱(chàng)的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它(tā)来自于对更为宽的区域(yù)范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的(de)一(yī)种由白人扮演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名(míng)的(de)爵士乐大(dà)师路(lù)易斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回答说：“如果用语言来答复(fù)，你就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低(dī)音部始终存(cún)在，使得(dé)爵士乐有一个稳定的、规律的节奏(zòu)基(jī)础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重音位(wèi)置(zhì)不(bù)规则的旋(xuán)律、和(hé)声(shēng)和对位声(shēng)部，它们惯(guàn)常使用的(de)切分音效果与规律的低音声部之间形(xíng)成了强烈(liè)的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐(lè)、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的(de)成(chéng)分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶(jiē)”（关(guān)于这种(zhǒng)音(yīn)阶(jiē)的(de)结构，我(wǒ)们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和声可(kě)以说是完(wán)全建立在传统和声的(de)基(jī)础之上，只是(shì)更(gèng)加自由地使(shǐ)用(yòng)各种变(biàn)化和弦(xián)，其中主要的与众(zhòng)不同(tóng)之处，也(yě)是由(yóu)布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏方(fāng)法(fǎ)上极有(yǒu)特色，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售量(liàng)最大的(de)乐器之(zhī)一；长号(hào)能够奏出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的或是(shì)怪诞的(de)滑音，因(yīn)而在爵士乐(lè)队中大出风(fēng)头(tóu)；小号也(yě)是(shì)爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐器(qì)加(jiā)上不(bù)同(tóng)的弱(ruò)音器所产(chǎn)生的新奇的(de)音色以(yǐ)及最高音(yīn)区的(de)几个音几(jǐ)乎成(chéng)了爵士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其打击(jī)式的有力音(yīn)响和演奏和(hé)弦的能力而(ér)占据重(zhòng)要地位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统(tǒng)乐队(duì)中最重要的弦(xián)乐器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位相对次(cì)要(yào)一些；圆号的浓郁(yù)音(yīn)色在管弦(xián)乐队中是很迷人的，但是(shì)对(duì)于爵(jué)士乐队(duì)来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎无人(rén)使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦乐(lè)队中，每件乐器在音(yīn)色和音(yīn)量的(de)控(kòng)制上(shàng)都尽量溶入整体的音响之中，在(zài)爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使(shǐ)每一(yī)件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编(biān)制很灵活(huó)，最基本的是两个部分——节奏组(zǔ)与(yǔ)旋律组。

　　在早期(qī)的爵(jué)士乐队(duì)中，节(jié)奏组由(yóu)低音(yīn)号、班卓琴(qín)和鼓组成，后(hòu)来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉(jí)他(tā)所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加(jiā)入进来。

　　在30年(nián)代(dài)，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它(tā)有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组和(hé)木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的(de)乐器(qì)仍(réng)然(rán)是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三支小号和(hé)两(liǎng)支长号(hào)，但(dàn)这个(gè)数(shù)目并不固(gù)定；木管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成(chéng)，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克斯(sī)管往往全部用次中(zhōng)音(yīn)的(de)，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时(shí)还加上三四(sì)个(gè)小(xiǎo)提琴(qín)，在商品录音带中经常可以听到(dào)这类乐(lè)队(duì)的音(yīn)响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的(de)另(lìng)一大特征是它的发音方(fāng)法和音(yīn)色(sè)，无(wú)论是乐器还是(shì)人声，这些(xiē)特征都足以使人(rén)们绝不(bù)会(huì)将(jiāng)它们与任何(hé)传统(tǒng)音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处(chù)大(dà)多来源于(yú)用乐器或人(rén)声对美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如(rú)果我们有机(jī)会听(tīng)到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔(róu)美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非(fēi)歌唱的吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的演奏和演唱技(jì)巧也(yě)是(shì)造(zào)成(chéng)特异(yì)效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传(chuán)统观念(niàn)的(de)颤音。

　　我们(men)知道，所(suǒ)谓颤(chàn)音是(shì)音高（有时(shí)也可能是力(lì)度）的有规律的变化(huà)造成(chéng)的；比如小提(tí)琴上的揉弦(xián)，就是利用这种(zhǒng)变化(huà)而产(chǎn)生富有(yǒu)生命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的，变化(huà)的方向一般(bān)是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由慢(màn)到快，而且常常(cháng)在一个(gè)音临近结(jié)束时增(zēng)加抖动的幅(fú)度和速度，更加强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预(yù)定的音高，在结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝(lán)音，是(shì)一种从(cóng)前居(jū)住(zhù)在美国南部的非(fēi)洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们的民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深(shēn)受西非文化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐(zhú)渐成为移(yí)居到城市的黑人的音乐(lè)家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。