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一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟

一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思是“十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗(shī)内容(róng)为:天津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首换尾的(de)排比句式,一(yī)般用(yòng)于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求(qiú)变(biàn)化和一(yī)气(qì)贯(guàn)注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的(de)三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不(bù)少(shǎo)风(fēng)姿。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天(tiān)津(jīn)桥下(xià)阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上(shàng)繁华(huá)子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠(dié)律的运用(yòng)上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般(bān)用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的(de)顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句(jù)也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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