柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》并写出感想(xiǎng)!，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴(qín)协奏曲(qū)第(dì)二乐章(zhāng)柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)，柴可夫(fū)斯基的(de)第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)的(de)风(fēng)格特点(diǎn)等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接(jiē)地(dì)影响了很多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)”之后(hòu)，才获得世(shì)界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基说(shuō)：“我一(yī)个音符(fú)也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了(le)自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐(lè)是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律格(gé)式去套(tào)，我就什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的(假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字de)对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在都市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空(kōng)气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来(lái)得不容(róng)易，可(kě)能失(shī)去(qù)得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的(de)旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

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