古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

三万日元等于多少人民币多少　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清三万日元等于多少人民币多少新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不三万日元等于多少人民币多少同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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