古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去女生工资多少算正常，女生工资多少算正常横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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