古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng崤什么时候读yao佳肴，崤什么时候读)间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足崤什么时候读yao佳肴，崤什么时候读于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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