雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的人(rén)已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的(de)人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实(shí)写转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时(shí)刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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