南音琵琶(pá)入门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)图解，南音琵琶入(rù)门指法图片是(shì)南音琵琶常(cháng)见的入门指法有弹跳(tiào)，技巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外(wài)突，面板和(hé)手(shǒu)背面呈斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处(chù)的腕关节(jié)作向外前方(fā同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗ng)稍稍抬出，食(shí)指、拇指的指甲尖端(duān)要一样齐(qí)；快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力度在于(yú)手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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南(nán)音琵琶入(rù)门指法图(tú)解，南(nán)音琵琶(pá)入门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来(lái)，手指(zhǐ)需要“站立(lì)”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触(chù)弦(xián)面积(jī)不(bù)宜过大(dà)，速度和力度在于(yú)手指，手腕放(fàng)松(sōng)，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手有揉(róu)、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和(hé)音、和弦(xián)。

　　广(guǎng)泛(fàn)应用于民族(zú)乐队和多种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运(yùn)动中，手指(zhǐ)端(duān)取(qǔ)势(shì)将弦(xián)身击捺(nà)在相品(pǐn)位(wèi)上，使得微声，捺(nà)与前面一音大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右(yòu)手弹出(chū)前一按音之后，接着在相品位上(sh同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗àng)作向左内方或向外方一拨(bō)，然后离开(kāi)弦身(shēn)，带起(qǐ)一个较弱或稍强的音来(lái)。

　　带(dài)与前面一(yī)音大(dà)都成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左(zuǒ)手指将(jiāng)弦身按(àn)在相品位(wèi)上，用中指或名(míng)指(zhǐ)在(zài)下(xià)面搔弦发音（如用(yòng)左手(shǒu)中(zhōng)指按弦时，则用无名指搔弦），这是(shì)擞(sǒu)按音的奏法；如擞空(kōng)弦散音时，则可在左手食、中(zhōng)、名三(sān)指中选择一较方(fāng)便的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞(sǒu)弦大都(dōu)在同(tóng)一(yī)条弦上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑(tiāo)类包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右(yòu)手指(zhǐ)法中最(zuì)基础、最重要的指法。

　　其他右(yòu)手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指(zhǐ)指甲端(duān)（一般(bān)用大(dà)指外侧的指甲端）触弦(xián)，将弦(xián)向右挑进发(fā)音。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类其他指法(fǎ)的演奏方(fāng)法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦(xián)上作连续均(jūn)匀(yún)而不很快的动，每拍依曲调节(jié)奏(zòu)的快(kuài)慢，一(yī)般作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与(yǔ)夹弹相同(tóng)。

　　但在(zài)速度上则较(jiào)夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般(bān)作八声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左(zuǒ)将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向(xiàng)左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的(de)弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四相(xiāng)到六相；从(cóng)无品到少品，从少品(pǐn)到多品；从用拨(bō)子(zi)到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦(xián)到丝弦再(zài)到钢(gāng)丝弦；从有捍拨到无捍(hàn)拨；从开(kāi)音孔到不开音孔；从下斜(xié)抱、横(héng)抱到上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴(qín)颈半遮(zhē)面。

　　白居(jū)易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也(yě)许是(shì)刚(gāng)从船舱抱(bào)着琵(pí)琶出来(lái)时（还(hái)没有坐(zuò)下来弹(dàn)）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其传(chuán)派的形(xíng)成，是因其演奏(zòu)技术演奏方法和风(fēng)格特点的不(bù)同而逐渐(jiàn)形成的。

　　演(yǎn)奏技(jì)术的如唯(wéi)滚提高(gāo)也要求琵琶(pá)乐器的(de)发展，山粗琵(pí)琶(pá)乐器(qì)的渣余改(gǎi)革(gé)反过来又要求演奏技(jì)术的(de)再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形成，与琵(pí)琶乐器的(de)发展和形制的变(biàn)化，是相辅相成、密切而不可分(fēn)割的(de)。

　　各种同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗(zhǒng)因素的存在和发展(zhǎn)，构成了琵琶演奏艺术传派艺(yì)术的存在和发(fā)展(zhǎn)。

　　参考资(zī)料来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科(kē)-琵琶(pá)

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