雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dà感知力是一种什么能力，手机情景感知是什么意思i)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包(bāo)含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生(shēng)感知力是一种什么能力，手机情景感知是什么意思活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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