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河流大野犹嫌束下一句是什么作者(zhě)，河流大野犹(yóu)嫌束运用了什么修(xiū)辞手法

　　出(chū)自谭嗣同的《潼关》。

　　这首(shǒu)诗是诗(shī)人十八岁时所(suǒ)作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终(zhōng)古高云簇此城(chéng)，秋(qiū)风吹散马蹄声。

　　河流(liú)大野犹嫌束，山入潼关不解平。

　　自(zì)古(gǔ)以来高(gāo)高(gāo)云层就聚集在这(zhè)座雄关之上，秋风(fēng)阵阵总是吹(chuī)散得(dé)得的马蹄声。

　　奔腾而过的黄(huáng)河与辽阔的原(yuán)野还(hái)嫌太过约束，从华山进(jìn)入潼关后更不知什么是(shì)坦平(píng)。

　　这首(shǒu)诗是(shì)诗(shī)人(rén)十(shí)八岁时所作，为公元1882年（光绪(xù)八年）。

　　此年春，诗人(rén)从浏(liú)阳起身，往其父亲谭继洵任职地甘肃兰州。

　　途经潼关，诗人(rén)被眼前雄伟壮丽的景(jǐng)色所深(shēn)深吸引，由衷唱出了这首赞(zàn)美之歌。

　　个(gè)人简(jiǎn)介(jiè)

　　谭嗣同（为什么风流女人看指甲1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代资产阶级著名的(de)政治家、思想家，维新志士。

　　少时师从(cóng)欧阳中鹄，后(hòu)加入维(wéi)新派。

　　他(tā)主张中(zhōng)国要强盛，只有发展民族工商业，学习(xí)西方资产阶级的政治制(zhì)度。

　　主(zhǔ)要成就

　　公开提出废科举、兴学校、开(kāi)矿(kuàng)藏、修铁(tiě)路、办工厂、改官制等变法维新的主张。

　　写文章抨击清政府的卖(mài)国投降政策。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败(bài)后被杀，年仅三十(shí)四岁(suì)，与杨锐，刘光第(dì)，林旭，杨深(shēn)秀和康(kāng)广仁并(bìng)称为(wèi)“戊戌六(liù)君子(zi)”。

　　人物评价

　　国家(jiā)积弱当有(yǒu)勇士赴汤蹈火，才(cái)能震撼国人(rén)，谭嗣同(tóng)是明(míng)知不(bù)可(kě)为而为之，是(shì)大义。

河流大(dà)野(yě)犹嫌(xián)束(shù)山入(rù)潼关不解平运用了什么修辞手法(fǎ)有(yǒu)什么作(zuò)用？

　　这句是拟人的手法，河流过大野，拟人的写到河流像是(shì)有脾气一样嫌弃被束缚一(yī)样。

　　这样透过壮阔险峻的背景，就把潼关写活(huó)了。

　　同时将写景与言情巧妙地(dì)结合起来，融进了(le)诗人(rén)要求冲破约束的(de)奔放(fàng)情(qíng)怀，是自我性格(gé)含蓄而又生动的描绘。

　　这里的诗人(rén)即高山、大河，高山、大河即是诗人。

　　因为诗人已(yǐ)把自(zì)己(jǐ)的(de)精神投射到(dào)了高山(shān)、大河(hé)之上，在高度的审(shěn)美愉悦中，诗人已(yǐ)与(yǔ)高数锋山、大河进入(rù)了同一(yī)状态(tài)，彼(bǐ)此相融，浑然不分而这“犹嫌束(shù)”“不解平”的黄河，高山(shān)，即(jí)是(shì)诗(shī)人傲岸不羁雄奇(qí)磊(lěi)落胸(xiōng)怀的写照是诗人特(tè)有的冲决一切(qiè)罗(luó)网(wǎng)、奋发昂(áng)扬的(de)心态(tài)的外(wài)化。

　　扩展(zhǎn)资料

　　此诗(shī)以(yǐ)雄健豪放的笔(bǐ)触描绘了潼关一(yī)带(dài)山(shān)河的雄伟壮(zhuàng)阔，折射出诗(shī)人一种(zhǒng)冲决一切罗(luó)网、昂扬进(jìn)取的心态。

　　诗(shī)的首句以一种远景式(shì)的遥望，展现潼关一带苍茫雄浑的(de)气象。

　　紧接(jiē)着，第二(èr)句以轻捷、有力的笔调，将“秋(qiū)风”“马蹄(tí)声”引入诗中(zhōng)，不但以听觉(jué)形象补充(chōng)了(le)前一(yī)句所(suǒ)造成的视觉形象，进一步(bù)渲(xuàn)染(rǎn)出潼关一带独具(jù)的氛(fēn)围，而且打(dǎ)破了原(yuán)先画面的静态(tài)，给全诗增添了一种(zhǒng)动感(gǎn)。

　　对于久处(chù)书斋的文弱书生来(lái)说，萧瑟秋风也许是(shì)惹人伤感的凄(qī)凉之物，但(dàn)对胸怀大志，亦(yì)文亦武的诗人来说(shuō)，秋风中那矫健(jiàn)的马蹄声却更能催动豪情。

　　他在壮阔的(de)天地(dì)间策马驰骋，感到欣喜，感(gǎn)到痛快，腊亩感到(dào)精(jīng)神为什么风流女人看指甲上(shàng)的极大的自由。

　　接下来的三、四句，则转(zhuǎn)从河(hé)和山方面(miàn)来写。

　　在前(qián)面那种(zhǒng)状态下，诗人极目四望，眼前的自然景物也呈现出新奇的姿态：那从群山中冲(chōng)决而(ér)出(chū)的黄河(hé)，尽管已奔(bēn)入(rù)辽阔的平原，但仍嫌(xián)受束缚似的在不断冲击着河岸；而西轮毕森去的群山，虽然走向与(yǔ)黄(huáng)河相(xiāng)反，但仿佛(fú)也在力戒平坦，一更比一(yī)峰高。

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