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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗(shī)内容(róng)为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回(huí)合青(qīng)云外，人影(yǐng)动摇(yáo)绿波(bō)里(lǐ)。

　　绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂，青云离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此(cǐ)日遨(áo)游邀美女(nǚ)，此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的(de)的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人所(suǒ)羡，况(kuàng)复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

　　愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君(jūn)相(xiāng)向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首(shǒu)诗对(duì)仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷(qióng)极变化(huà)，尤有(yǒu)特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式，一(yī)般用于段落的起结处及对话(huà)中(zhōng)（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲(qīn)，与君(jūn)双栖共一身(shēn)”），形成一种特殊的(de)顿挫，又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此(cǐ)外(wài)还有顶(dǐng)针格（如第四(sì)、五(wǔ)句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的(de)三句(jù)）的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

　　这些都有助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情(qíng)，为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不(bù)少风(fēng)姿。

　　十指不沾阳春水下(xià)一句是什么，十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么意思是“十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什么，十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声(shēng)回(huí)合青云外，人影动摇年下男是什么意思，年上男或者是年下男是什么意思绿波里(lǐ)。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云离披(pī)锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树(shù)，可怜桃李断肠花。

　　此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去(qù)公(gōng)子(zi)傍。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶，池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况(kuàng)复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋(qiū)万(wàn)古北邙(máng)尘。

　　这首诗(shī)对(duì)仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运(yùn)用上(shàng)，穷极(jí)变化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式，一般用于段落的(de)起(qǐ)结(jié)处及(jí)对话(huà)中（“愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿挫(cuò)，又造成重复中(zhōng)求变化和(hé)一气(qì)贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四、五句衔(xián)接）和(hé)前分(fēn)后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句(jù)）的巧妙使用。

　　这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音情，为这(zhè)首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少风姿。

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