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漠北是现在的哪里,明朝的漠北是现在的哪里

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十指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷(yí)《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回(huí)合(hé)青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可(kě)怜桃(táo)李(lǐ)断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日,漠北是现在的哪里,明朝的漠北是现在的哪里千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北(běi)邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多(duō)的是(shì)叠首换尾的排(pái)比句(jù)式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一(yī)气(qì)贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接(jiē))和前(qián)漠北是现在的哪里,明朝的漠北是现在的哪里分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情,为这(zhè)首春(chūn)歌增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原(yuán)文出(chū)自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥(é)娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容(róng)光人所羡(xiàn),况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化和(hé)一(yī)气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春(chūn)歌增添了不(bù)少风姿。

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