雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意(yì)上的作用(yòng)，柳永的(de)雨霖铃是什么意思等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的(de)手含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句写环耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不(bù)得不去，包含了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些的(de)人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古(gǔ)人耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些