古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事社戏主要内容概括及中心思想50字，社戏,的主要内容》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物(wù社戏主要内容概括及中心思想50字，社戏,的主要内容)，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之社戏主要内容概括及中心思想50字，社戏,的主要内容。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在(zài)的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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