柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的(de)言(yán)语来描述(shù)，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的(de)同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春(chūn)和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完(wán)美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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