雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠(c1分米等于多少米，1分米等于多少米厘米hán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物，而是(shì)通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而又(yòu)不能(néng)不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层(céng)层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因(yīn)写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻1分米等于多少米，1分米等于多少米厘米木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情1分米等于多少米，1分米等于多少米厘米景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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