京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色(sè)可(kě)分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表演行当都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗的主要类型(xíng)之一，除(chú)净、丑以外的(de)男性(xìng)角色称为生(shēng)行。

　　按(àn)其(qí)扮演的人物(wù)的年龄、身(shēn)份、性(xìng)格(gé)特征和(hé)表(biǎo)演特点，大致分为(wèi)老(lǎo)生(shēng)、小(xiǎo)生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸的武生之外,其他都是素(sù)脸,也就(jiù)是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各种不(bù)同年龄、性(xìng)格(gé)、身份的女性的(de)一类角色的(de)总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩(cǎi)图(tú)的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年(nián)以上(shàng)男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥(ní)”或“末尼色”，泛(fàn)指(zhǐ)末本(běn)正角，与宋元杂(zá)剧所称(chēng)的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除(chú)担任报台，介(jiè)绍剧情梗概和剧目(mù)主题的开场外，还在(zài)戏中扮演社会地(dì)位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色(sè)制度发展而来，按照南昆的路子(zi)，包括老生、副末、老外三(sān)个家(jiā)门，约在清代中叶(yè)初步定型(xíng)。

京剧的角色(sè)都有哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上的剧(jù)中人，口(kǒu)戴(dài)胡(hú)子(髯口(kǒu))，因性(xìng)格与身份的不同(tóng)，可(kě)分为安工老生或称唱(chàng)工老(lǎo)生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如扮(bàn)演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的(de)须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的(de)武打角(jiǎo)色，穿厚(hòu)底靴的(de)叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴(xuē)的(de)称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦(dàn)、贴(tiē)旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服(fú)装(zhuāng)花艳为(wèi)特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫(fū)人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干(gàn)净(jìng)，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角色都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工(gōng)架(jià)为主的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēn都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗g)正净(jìng)，架子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名(míng)武(wǔ)净，武二(èr)花脸言红(hóng)净(jìng)，在表演(yǎn)风(fēng)格上(shàng)均有不同的(de)特色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称“末(mò)”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如(rú)打头(tóu)出场者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方(fāng)巾(jīn)丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技(jì)角色(sè)。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武(wǔ)丑亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说能跳，表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全(quán)不同(tóng)。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中(zhōng)国(guó)五大(dà)戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十(shí)五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在(zài)南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和(hé)春， 四(sì)大徽(huī)班(bān)陆续(xù)进(jìn)入北京，他(tā)们与来自湖北的汉调艺(yì)人(rén)合作(zuò)，同(tóng)时又(yòu)接(jiē)受了昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和(hé)表演方(fāng)法，吸(xī)收了一些地方民间曲(qū)调，通过不断的交流、融(róng)合，最(zuì)终形成(chéng)京(jīng)剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至(zhì)民国得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍(shào)、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘(chén)文化(huà)的(de)重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非(fēi)物质文化遗(yí)产(chǎn)代表(biǎo)作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不(bù)是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而(ér)是(shì)戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象的(de)观察、体(tǐ)验、综(zōng)合，以(yǐ)及对剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判断，作出评价(jià)，才逐步形成了一(yī)整套完整的艺(yì)术(shù)手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当(dāng)之一，是(shì)京(jīng)剧和某(mǒu)些地方戏中净(jìng)的别(bié)称）所戴面具(jù)和(hé)参军戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹(hóng)曾撰文说(shuō)：“中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发展为(wèi)宋、元的涂(tú)面，形成为明(míng)、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形(xíng)成(chéng)之后(hòu)，脸谱与面具仍然(rán)交替使用。

　　最明(míng)显的贵(guì)州的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏(cáng)的(de)‘藏(cáng)戏’，无论生旦(dàn)净(jìng)丑，都戴面具(jù)，每剧(jù)多至百余(yú)，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均戴面(miàn)具，并不勾(gōu)画脸谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧(jù)是具有全国(guó)性的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用与脸谱谱式的(de)由(yóu)简至繁，可以看(kàn)出(chū)中国戏曲累递发(fā)展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样(yàng)，是和演员一起出现在舞台上的活的艺(yì)术(shù)。

　　京剧(jù)在中国(guó)戏曲(qū)史上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它(tā)发展(zhǎn)快(kuài)，流传广，深(shēn)受人民群(qún)众(zhòng)的喜爱(ài)，有广泛的(de)群众基础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)中具(jù)有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的(de)上下开合来表现气质(zhì)，用“印(yìn)堂(táng)纹”的(de)不同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)具有(yǒu)民族特(tè)色的一(yī)种特殊的(de)化妆(zhuāng)方法。

　　由于(yú)每(měi)个历史人物(wù)或某一种类型的(de)人物都有一种大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一(yī)样，所以称为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来源，一般的(de)说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性(xìng)格、性(xìng)情或(huò)某种特殊类型的人物为(wèi)采用(yòng)某些色(sè)彩的(de)。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表示(shì)刚(gāng)烈、正(zhèng)直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱表示凶狠残(cán)暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的(de)脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁(zào)的人物(wù)，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸(liǎn)谱一般(bān)表(biǎo)示(shì)奸臣、坏(huài)人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用(yòng)，只(zhǐ)是夸大(dà)剧中角色(sè)的五官部位和(hé)面部的(de)纹理，用夸张(zhāng)的手法表(biǎo)现剧中人(rén)的性格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为一(yī)种具有民族特色的、以人的(de)面(miàn)部(bù)为(wèi)表现手(shǒu)段的图(tú)案艺(yì)术(shù)了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京(jīng)剧(jù)

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