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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的(de)意思修改一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他(tā)的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如(rú)果按照(zhào)严(yán)格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了(le)森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到(dào)生活(huó)在都市(shì)的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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