古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和马美如简介谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这马美如简介首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地马美如简介融合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由(yóu)自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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