古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。80寸电视尺寸长宽多少

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同80寸电视尺寸长宽多少见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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