古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛(ni张含韵当年发生了什么事，张含韵以前发生什么事ú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)张含韵当年发生了什么事，张含韵以前发生什么事的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

张含韵当年发生了什么事，张含韵以前发生什么事　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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