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　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢琴协奏曲第二(èr)乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲的风(fēng)格特点等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随(suí)西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)说：“我一(yī)个(gè)音符也(yě)不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr免费的播放器有哪个，在哪里看最新电影免费)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了(le)他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是(shì)不(bù)得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般(bān)钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的(de)人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行(xíng)板，降D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第三(sān)段再(zài)由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，免费的播放器有哪个，在哪里看最新电影免费总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了(le)森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在(zài)都(dōu)市的你(nǐ)依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的(de)旋(xuán)律(lǜ)中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释！

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