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一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞(wǔ)，是一(yī)种(zhǒng)急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一(yī)定(dìng)得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什(shén)么意思(sī)?

　　美(měi)国人称呼爵士是什(shén)么意思(sī)

　　说明那孩子移(yí)民英(yīng)国(guó)了(le)

　　爵(jué)士是(shì)什(shén)么意思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种特殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原(yuán)动力(lì)，但(dàn)现(xiàn)代(dài)爵士舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出现了(le)一个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和哗(huā)弯评论，立即在(zài)社会上产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美(měi)国(guó)词汇(huì)中(zhōng)的常(cháng)用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时值(zhí)上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐(lè)的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受(shòu)过专门(mén)训练(liàn)的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的(de)知识(shí)时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也(yě)比(bǐ)不(bù)上一段真实的音乐资(zī)料来得(dé)准(zhǔn)确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然而(ér)竖(shù)芦伍，接下(xià)来我们(men)还是(shì)尝试(shì)着整合一下从各(gè)个(gè)角(jiǎo)度(dù)对(duì)这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要(yào)记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于(yú)二十世(shì)纪初期新奥尔良一(yī)带民(mín)间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐(lè)的融(róng)合(hé)。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由(yóu)两(liǎng)股(gǔ)潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变发展而(ér)来(lái)，一是(shì)美国黑人在音乐上的创(chuàng)造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当(dāng)时(shí)的流行(xíng)音乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两(liǎng)个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切(qiè)分的音型(xíng)进(jìn)行切分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊(hú)不清的(de)方(fāng)式(shì)来连接(jiē)，而(ér)重音则(zé)起到(dào)一种推动音(yīn)符和使之生动化的(de)作用，最终导致我们现(xiàn)在视作(zuò)为(wèi)爵士乐(lè)的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人(rén)的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为这种音高与音色上的(de)演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲并(bìng)不是直(zhí)接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来(lái)自于对(duì)更为(wèi)宽的(de)区域(yù)范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的(de)一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时(shí)始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)余(yú)或是(shì)什么(me)意思？为什么(me)有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种(zhǒng)贵族(zú)爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过(guò)功劳，因而(ér)爵士是皇(huáng)家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会(huì)有杰出贡献的(de)人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是(shì)可(kě)以世袭的，但(dàn)是世袭的时候必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是(shì)勋爵，就(jiù)是(shì)授予(yǔ)了一些比较重要的(de)勋章后(hòu)一并授予的爵(jué)位得到(dào)国(guó)王赏赐(cì)田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南(nán)部港(gǎng)口城(chéng)市新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人(rén)文(wén)化的结合。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年爵士乐主要集中在(zài)新奥尔良发(fā)展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的(de)主要风(fēng)格有(yǒu)：新奥尔(ěr)良(liáng)爵士、摇(yáo)滚乐、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵(jué)士、融合爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵(jué)士(shì)是(shì)欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或(huò)因某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融(róng)合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜(yè)晚，在(zài)纽(niǔ)约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐(lè)队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道(dào)和评论(lùn)，立(lì)即在社会上(shàng)产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次(cì)也成为(wèi)美(měi)国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本(běn)身并非(fēi)是受过专门训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他(tā)们的(de)报道中了解(jiě)些(xiē)专(zhuān)业的知识(shí)时经常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因(yīn)为访谈中记录下的对话(huà)通常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及这些(xiē)早期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人(rén)经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问(wèn)及(jí)探索音乐方面(miàn)的问题(tí)，被(bèi)采访(fǎng)者(zhě)的(de)如实回答也比(bǐ)不上一段真实(shí)的音乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一层迷雾(wù)，然(rán)而(ér)，接下来我(wǒ)们(men)还是(shì)尝试着整合(hé)一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要(yào)记着爵士乐(lè)并(bìng)不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观(guān)点看上(shàng)去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股潮(cháo)流演变发展而来，一(yī)是美国黑(hēi)人在(zài)音乐上的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈到(dào)；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的(de)音乐(lè)形式(shì)(当(dāng)时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两个特殊方面的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化(huà)地变换音高(gāo)，这种音(yīn)高(gāo)变换(huàn)在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊(shū)的(de)演奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音(yīn)符切进(jìn)或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分(fēn)的音(yīn)型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方式来(lái)连(lián)接，而重音则(zé)起到一种推(tuī)动音符和使之生动(dòng)化(huà)的作用，最终导致我们现在视(shì)作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这(zhè)一(yī)点上不全这(zhè)么(me)认为，他们(men)中大(dà)多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人(rén)的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这种音(yīn)高(gāo)与音色上的演进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来(lái)自(zì)于对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对更为(wèi)宽的(de)区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间(jiān)号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的(de)叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也(yě)明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每(měi)小节两(liǎng)拍或四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景(jǐng)在低音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的上方(fāng)，则是重音位置(zhì)不规则(zé)的旋律、和声(shēng)和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与规(guī)律的低音声部(bù)之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白(bái)人(rén)的民(mín)谣和通俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取的成分之(zhī)外，最有个(gè)性的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我们将(jiāng)在有关(guān)布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声可以说是完(wán)全建(jiàn)立在(zài)传统和声的(de)基(jī)础之(zhī)上，只是更(gèng)加自由地使用(yòng)各(gè)种变(biàn)化(huà)和弦(xián)，其中(zhōng)主要的与众不同之处，也(yě)是由布(bù)鲁斯和弦带(dài)来的(de)。

　　爵士(shì)乐(lè)在使用(yòng)的乐(lè)器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以(yǐ)来，萨克(kè)斯管成(chéng)为销售量(liàng)最大(dà)的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞(dàn)的(de)滑音(yīn)，因而(ér)在爵士乐(lè)队中(zhōng)大出风(fēng)头(tóu)；小号也是(shì)爵士乐手偏(piān)爱的乐(lè)器，这种乐器加(jiā)上(shàng)不同的(de)弱音器(qì)所产生的新(xīn)奇的音色以及最高(gāo)音区的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有的音色(sè)特征；钢(gāng)琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的有力音(yīn)响和演奏和弦的能(néng)力而(ér)占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴(qín)、大(dà)提琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音(yīn)色在(zài)管弦(xián)乐队(duì)中是很迷人的(de)，但是对(duì)于爵士乐队(duì)来(lái)说，它的(de)气质太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐(lè)队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控制(zhì)上都尽量(liàng)溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手(shǒu)们(men)竭力(lì)使(shǐ)每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是两(liǎng)个部(bù)分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节(jié)奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓(gǔ)组成(chéng)，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年(nián)代(dài)，兴(xīng)起(qǐ)一(yī)种舞(wǔ)曲(qū)乐队(duì)，当时称(chēng)为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编(biān)制是(shì)三支小号和(hé)两支长号，但这(zhè)个(gè)数目并不固定；木管组通常由四五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人都兼吹单(dān)簧管或是别的木管(guǎn)乐(lè)器，如果编(biān)制(zhì)是五支萨克(kè)斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有时也称为“甜(tián)美型(xíng)”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中(zhōng)音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如(rú)长笛(dí)、双簧管），有时还(hái)加上三四个小(xiǎo)提琴(qín)，在商(shāng)品录音(yīn)带(dài)中经常可以听(tīng)到这类乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言(yán)，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的发音方(fāng)法和音(yīn)色，无论是乐器还(hái)是人(rén)声，这些特征都(dōu)足(zú)以(yǐ)使(shǐ)人们绝(jué)不会(huì)将它们(men)与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多(duō)来源于用乐(lè)器或(huò)人声对(duì)美洲黑人民歌的(de)模(mó)仿。

　　如果我们有机(jī)会(huì)听(tīng)到真正的黑人田(tián)间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么(me)地富(fù)有特色、动人一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思心魄。

　　而在爵(jué)士乐中(zhōng)，更加(jiā)入了非歌(gē)唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突(tū)出了这种感(gǎn)觉(jué)。

　　除此以外(wài)，特殊的(de)演奏和演唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要手(shǒu)段，在这些技巧中最常用的是不同于传(chuán)统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高(gāo)（有时也可能是力度）的有规律(lǜ)的(de)变化造成(chéng)的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利用(yòng)这(zhè)种变化而产生富(fù)有生命力的音(yīn)响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤(chàn)音(yīn)是有变化的，变化的方向一般是(shì)幅(fú)度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而(ér)且常常在一个(gè)音(yīn)临近结束(shù)时增(zēng)加(jiā)抖动的幅度和速度(dù)，更加强了(le)这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时(shí)，爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)们(men)会(huì)从(cóng)下向(xiàng)上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住在美国南部的(de)非(fēi)洲(zhōu)奴隶(lì)以及他们的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西(xī)非文化和音乐传统(tǒng)的(de)影响，这(zhè)些(xiē)奴隶也逐渐(jiàn)成(chéng)为移居到城市的(de)黑人的(de)音乐家。