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罗锅上山是什么意思，罗锅上山样子图片世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)名，世界(jiè)十大(dà)名画简介(jiè)是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画排名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的(de)罗(luó)浮宮中将(jiāng)这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画(huà)被(bèi)盗的呼声，不仅在(zài)法国，其(qí)至在(zài)世界的各个地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个标題(tí)叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇创作(zuò)的(de)世(shì)界名画。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬(fēn)奇的代(dài)表作(zuò)品，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有(yǒu)定论(lùn)，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙(yá)画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风(fēng)比较写实，后来成为立体派的(de)代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙(yá)馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时罗锅上山是什么意思，罗锅上山样子图片，引起了(le)观众极(jí)大(dà)的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学(xué)生，安格尔走得太(tài)远了(le)，批评他“把人体(tǐ)的各个(gè)局(jú)部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的(de)画，即便我们(men)今天来看，这个(gè)以大半(bàn)个(gè)后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不是我们的视(shì)觉出(chū)了毛病，而是(shì)画家安(ān)格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一(yī)名身(shēn)穿斑色(sè)“日本和服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里(lǐ)似隐似现，是(shì)整幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都是他(tā)最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布(bù)代替木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟(wěi)大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世(shì)纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创(chuàng)作(zuò)生涯的(de)“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏(xì)团(tuán)人物为主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大(dà)转折，而且(qiě)也是两方现代艺术(shù)史上的一(yī)次革命性(xìng)突破(pò)，它引发了(le)立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派画家中，有个(gè)年轻(qīng)的莫(mò)奈，他(tā)的(de)一幅(fú)题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和他(tā)不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一(yī)个多(duō)雾的早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画(huà)是人们最容易(yì)接触到(dào)，也是学习(xí)成(chéng)本最(zuì)低的一种艺术，用手(shǒu)中的(de)一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名(míng)画(huà)排行榜，而其(qí)背后所反(fǎn)映的历史和思想比中(zhōng)国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà)有哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气无需(xū)多言，几乎世界(jiè)上所有的人都(dōu)知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角(jiǎ罗锅上山是什么意思，罗锅上山样子图片o)度都(dōu)在看(kàn)着(zhe)你的女人的画(huà)，位居世界十大名(míng)画排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是(shì)佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎(shā)画作背景(jǐng)是中(zhōng)国的景观，她有(yǒu)可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们用科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第(dì)二张脸，科(kē)学家通过(guò)多光谱扫描(miáo)发现了三种不同的(de)绘画，他(tā)们(men)就隐藏在蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无数未(wèi)接的秘密(mì)之外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森(sēn)特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意大利(lì)，在(zài)他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于(yú)画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么(me)完成这幅画(huà)的，他画这幅画(huà)的真正用意是什么，也许都不(bù)那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是(shì)唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子的(de)正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为(wèi)其中有人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来(lái)自(zì)达芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间(jiān)逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方历史的人来说对(duì)于画中(zhōng)所要表达的(de)意(yì)思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手(shǒu)法来(lái)看，12个人物不(bù)同的(de)神态、手势(shì)、眼(yǎn)神(shén)以及行为都(dōu)刻(kè)画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年(nián)代时是受西班牙(yá)共(gòng)和国政(zhèng)府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳(dèng)念(niàn)塌国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧(jù)和对个人(rén)，尤(yóu)其是(shì)无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的(de)是将全世界的注意力吸引到德(dé)国(guó)轰炸(zhà)机对巴(bā)斯(sī)克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人(rén)在西班牙(yá)内战期间(jiān)支持佛朗哥将军(jūn)的(de)民族(zú)主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格(gé)，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与(yǔ)立体(tǐ)主(zhǔ)义的(de)手(shǒu)法相结(jié)合(hé)，并(bìng)借助(zhù)几何线的组合，以激(jī)动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴(bào)行，位列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅画现在已(yǐ)经成为(wèi)了(le)随处可见(jiàn)的(de)背景图(tú)片、装饰画(huà)等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十(shí)大名画排行榜中星月(yuè)夜(yè)是唯一一(yī)幅即使你对(duì)艺术一无(wú)所(suǒ)知(zhī)，但(dàn)是依(yī)然会很单(dān)纯的(de)认为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最著(zhù)名的画作(zuò)之(zhī)一(yī)，已成为(wèi)现代文化中最著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空(kōng)下(xià)，从(cóng)庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓(nóng)厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动(dòng)，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是一团(tuán)巨(jù)大(dà)的黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现代(dài)艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一(yī)无所(suǒ)有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中这世界上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾(céng)说这(zhè)简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少(shǎo)多了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极大的争议(yì)和抨击，然(rán)而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下(xià)子慑服(fú)住观众。

　　假如她(tā)的身(shēn)体比例绝对(duì)地准(zhǔn)确(què)，那(nà)就很可(kě)能不这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格的古典风格去要(yào)求，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无(wú)法做出创造性的(de)东西，只有跳出规则(zé)，在规则之(zhī)外来思(sī)考，才能(néng)创造出新的、前所未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在(zài)小学的美术课本上就(jiù)已经(jīng)见过，虽然当时并不(bù)可能有人能(néng)理解(jiě)它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高最(zuì)被(bèi)人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组(zǔ)作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘(huì)画(huà)艺(yì)术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高的(de)向日葵似(shì)乎(hū)成为最(zuì)具代(dài)表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟(wěi)大(dà)艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂(ku罗锅上山是什么意思，罗锅上山样子图片áng)热般(bān)的生命(mìng)激(jī)情。

　　越是大师，越是(shì)能(néng)在(zài)最平(píng)常最(zuì)简单的东(dōng)西(xī)中表达出(chū)自己的(de)情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切利公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯(sī)诞生(shēng)时的情景，画(huà)面上人物的体态和衣(yī)纹表现十(shí)分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于(yú)衷地(dì)以羞怯和幽怨的(de)感情在对待一切(qiè)，她(tā)对于生(shēng)活的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利矛盾(dùn)世界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这(zhè)副画(huà)时，心情极(jí)为(wèi)悲愤(fèn)，因(yīn)为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚(yà)当(dāng)》最为出色(sè)，画(huà)中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志与力量，显示(shì)了艺(yì)术家(jiā)在写实的(de)基础上非同(tóng)寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地(dì)上，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权(quán)威(wēi)和被创造者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师(shī)的(de)才(cái)华，不(bù)论(lùn)在什么情况下，都能(néng)创作出(chū)世(shì)界十大名画这样水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历(lì)史上(shàng)将女人(rén)画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立体主义的(de)新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成(chéng)了(le)这一画派的(de)风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当时(shí)不免要遭到(dào)来自社会各(gè)方面(miàn)的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些形象与亚(yà)威农(nóng)相联系时，观(guān)众似乎(hū)受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使法国的(de)立体主义绘画得到空前的(de)发展，甚而波(bō)及到其他领域(yù)。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术(shù)上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文(wén)学、音乐上，都引起(qǐ)了(le)极大的(de)共鸣。