柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有代(dài)表泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被(bèi)认为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才(cái)获(huò)得世(shì)界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一(yī)生写(xiě)过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的(de)意思(sī)修改，他(tā)才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己(jǐ)的(de)错误(wù)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因之(zhī)维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸(tū)起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于表达感情的(de)人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴接(jiē)替(tì)，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春(chūn)和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步(bù)入了森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活(huó)的希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空(kōng)气的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来(lái)得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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