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浆水是热性还是凉性的浆水可以当水喝吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名(míng)画排名，世(shì)界(jiè)十大名(míng)画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在(zài)世界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界十大名(míng)画排名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画(huà)之一(yī)，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引起了(le)一(yī)起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅(fú)画(huà)盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面(miàn)记载(zài)，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据(jù)说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大(dà)利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实，后(hòu)来成为(wèi)立体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕加(jiā)索为巴黎(lí)世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的不安(ān)和(hé)对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画在巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观(guān)众极大的抨击，人们说，作为达维特的(de)学生(shēng)，安格(gé)尔走得太远了(le)，批评他“把人(rén)体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争论(lùn)的(de)画，即便(biàn)我们今天来看(kàn)，这个以大半个(gè)后背展现(xiàn)给我(wǒ)们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不同于常人：并不(bù)是(shì)我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在这(zhè)幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露(lù)出殷切之情(qíng)，嘴唇(chún)微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个(gè)受人关(guān)注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女颈部的阴影里似(shì)隐似现，是(shì)整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作(zuò)品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞誉的作品。

浆水是热性还是凉性的浆水可以当水喝吗　　这两幅画都(dōu)是出于(yú)德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘(lí)米，是一(yī)件大幅作品，制作(zuò)年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画(huà)布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时期最(zuì)伟(wěi)大(dà)的艺术(shù)家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三(sān)杰(jié)，一生追求(qiú)完(wán)美，他(tā)的风格几乎影响了(le)三个(gè)世纪的(de)艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行星(xīng)3001以他(tā)的名(míng)字命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作(zuò)生涯(yá)的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了(le)《亚(yà)维农的(de)少女》，这(zhè)是一(yī)幅具有里程(chéng)碑意(yì)义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而(ér)且也是(shì)两方现代艺术史上(shàng)的一次革命性(xìng)突破(pò)，它引发(fā)了立体主(zhǔ)义运动(dòng)的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派(pài)画(huà)家中，有个年(nián)轻(qīng)的莫(mò)奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印(yìn)象(xiàng)派和他不人(rén)的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜世界(jiè)上价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术(shù)，用手(shǒu)中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜(bǎng)，而其背后所反映的(de)历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国十大名(míng)画更加复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)<浆水是热性还是凉性的浆水可以当水喝吗/p>

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世(shì)界上所有(yǒu)的人(rén)都知道(dào)达芬(fēn)奇(qí)画(huà)过一个无论哪个(gè)角(jiǎo)度(dù)都(dōu)在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大(dà)名画排行榜第一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴(xīng)时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女(nǚ)孩(hái)的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学(xué)者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其父亲之命绘(huì)制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有人(rén)认(rèn)为蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎画作背(bèi)景(jǐng)是中国(guó)的景观，她有(yǒu)可能是来(lái)自(zì)中国的(de)奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的(de)地方就在(zài)于(yú)，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去(qù)，都会感觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还(hái)隐藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光(guāng)谱扫描发现了三(sān)种不(bù)同的绘(huì)画，他(tā)们(men)就隐藏在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么就会(huì)看到(dào)一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无(wú)数(shù)未接的秘密之外，这副(fù)画的经(jīng)历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意大(dà)利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送(sòng)回意大利(lì)，在他的公寓里画了两年(nián)之(zhī)后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中(zhōng)的人(rén)到(dào)底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的(de)，他画这幅(fú)画的真(zhēn)正用意是什(shén)么，也许都(dōu)不那么(me)重要了(le)。

　　在世界十大无(wú)价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在他的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭(jì)司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大(dà)出卖了他，在晚(wǎn)餐(cān)上(shàng)耶(yé)稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分(fēn)慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了(le)盐(yán)瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的(de)惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不了解西(xī)方历(lì)史的人来说(shuō)对于画中所要表达的意思和意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯的从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博(bó)览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作，画(huà)面中表现(xiàn)力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙(yá)小城格(gé)尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧(jù)和对个(gè)人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是(shì)将全(quán)世界(jiè)的注意(yì)力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法(fǎ)与(yǔ)立体主义(yì)的手法相结合，并(bìng)借(jiè)助几何线的组合，以激动人心的形象艺术(shù)语(yǔ)言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道(dào)的暴行，位列世界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在已经(jīng)成为了随(suí)处可(kě)见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他的作(zuò)品不同，在世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)中星月夜是唯(wéi)一一幅即(jí)使你对(duì)艺术一无所(suǒ)知，但是(shì)依然(rán)会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名的画作之(zhī)一(yī)，已成为现代文化中最著名的(de)画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在(zài)一个(gè)盘旋的(de)天空下，从(cóng)庇(bì)护向(xiàng)北(běi)，左(zuǒ)边(biān)的柏树(shù)被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺(shùn)着(zhe)画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的(de)激(jī)流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的(de)幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽约(yuē)现代艺(yì)术(shù)博(bó)物(wù)馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可(kě)以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副作品时梵高已经深受精神(shén)病的(de)困扰(rǎo)，割掉了(le)自己的耳朵，也许(xǔ)在(zài)这(zhè)种一无所有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵(fàn)高看到了他心中(zhōng)这(zhè)世界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时(shí)家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引(yǐn)起(qǐ)了(le)极大的(de)争议和(hé)抨(pēng)击，然(rán)而(ér)安格尔的学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能(néng)是对的(de)，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的(de)身(shēn)体比例绝(jué)对地准确，那(nà)就很(hěn)可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风(fēng)格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美(měi)学信(xìn)念，从(cóng)历史的(de)角度去(qù)认识(shí)，具有极(jí)大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在规(guī)则之(zhī)外(wài)来思考，才能创造出(chū)新的、前所未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽然当(dāng)时并不可能有人(rén)能(néng)理解它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为最具代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺(yì)术史上(shàng)的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们(men)展示出一位(wèi)伟大艺术家(jiā)的精神(shén)世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵的黄色画得(dé)极(jí)其(qí)刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火(huǒ)苗一(yī)样布满画面，整幅(fú)画尤如(rú)燃遍画布(bù)的火(huǒ)焰，显出(chū)画家狂热般(bān)的生(shēng)命激情。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是(shì)能在最平常最简单的东西(xī)中表达(dá)出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切(qiè)利(lì)公元1487年(nián)间创作的(de)一幅画(huà)，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物(wù)的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与自然(rán)背景(jǐng)也(yě)达到(dào)巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动(dòng)于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切(qiè)利(lì)矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与(yǔ)力量(liàng)，显示了(le)艺术家在(zài)写实的(de)基础上(shàng)非(fēi)同寻(xún)常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精力的(de)老人和年轻而(ér)美丽的(de)生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造(zào)者的(de)权(quán)威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在(zài)什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是(shì)是(shì)历史上将女人画(huà)的最难看的画(huà)，当然这(zhè)只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这一画派(pài)的(de)风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法(fǎ)彻(chè)底(dǐ)决(jué)裂的(de)立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威(wēi)农相联(lián)系(xì)时(shí)，观众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几(jǐ)年(nián)中(zhōng)竟使(shǐ)法国的(de)立体(tǐ)主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及(jí)到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的(de)共鸣。