柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基以及柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲第(dì)二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基的第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲的风格特(tè)点等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直(zhí)接(jiē)和间接地影(yǐng)响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么(me)

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细(xì)描述(shù)的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格的音律格式(shì)去(qù)套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐在(zài)那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的(de)快感和幸(xìng)福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞(q防晒衣买什么颜色的好，七种颜色防紫外线排行ǐ)那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第防晒衣买什么颜色的好，七种颜色防紫外线排行(dì)一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发(fā)展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即(jí)将开始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是(shì)让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得(dé)以缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐(lè)，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时(shí)，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美(měi)来解释！

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