雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的竟(jìng)在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么意思等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了