雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的(de)人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù你有一双会说话的眼睛什么歌曲 你有一双会说话的眼睛是谁唱的)得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不(bù)出一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实(shí)写转向你有一双会说话的眼睛什么歌曲 你有一双会说话的眼睛是谁唱的下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说到(dào)一般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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