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空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗　世(shì)界十大名画排名，世界十(shí)大(dà)名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十(shí)大名画(huà) 排名，世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报道出(chū)来之后，惋惜名画(huà)被盗(dào)的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载(zài)，画(huà)上的夫人是(shì)那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨人列(liè)奥纳多•达(dá)•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇(qí)的代表作品，或许可(kě)以说《最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意(yì)大利(lì)米(mǐ)兰的(de)慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何月(yuè)虽没有定论(lùn)，但完(wán)成于(yú)1499年(nián)是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后(hòu)来(lái)成为(wèi)立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的(de)理论(lùn)•仍是出于茫然(rán)的(de)不安(ān)和(hé)对自(zì)身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起(qǐ)了(le)观众极大(dà)的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得(dé)太远了，批评他“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我们今(jīn)天(tiān)来看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背(bèi)展(zhǎn)现(xiàn)给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有(yǒu)些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉(jué)出(chū)了毛病，而是画家安格(gé)尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了(le)一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸(móu)，心(xīn)无旁骛地(dì)面对(duì)观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛诉(sù)说(shuō)着(zhe)什么(me)。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出(chū)少女的(de)形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另一个受人关(guān)注之处，是少女(nǚ)左耳(ěr)佩戴的(de)一只泪滴(dī)形珍珠耳(ěr)环(huán)，在(zài)少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另(lìng)一幅作品《春》都是他最(zuì)受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是出于德•美第奇(qí)家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰出(chū)代(dài)表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉(lā)斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风(fēng)格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命(mìng)名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁却(què)并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚(yà)维农的少女》，这(zhè)是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转折，而且也是两方现代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它引发(fā)了立体主(zhǔ)义运动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印(yìn)象学派(pài)画家中，有个(gè)年轻(qīng)的莫(mò)奈，他的一幅题为(wèi)《日(rì)出•印象(xiàng)》的(de)油(yóu)画(huà)，被称之(zhī)为(wèi)整(zh空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗ěng)个印(yìn)象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易(yì)接触到，也是(shì)学(xué)习成本(běn)最低的一种艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画排行(xíng)榜，而(ér)其背后所反映的(de)历史和思想比(bǐ)中国十(shí)大名画(huà)更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上所有的(de)人都知道(dào)达芬奇画过(guò)一个无论哪个(gè)角度都在(zài)看着(zhe)你的(de)女人的画，位居世界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康(kāng)多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的(de)爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇(qí)很可能(néng)是(shì)受其父亲(qīn)之(zhī)命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有可能(néng)是(shì)来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看(kàn)着(zhe)你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人(rén)们(men)用科(kē)学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二张(zhāng)脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描(miáo)发(fā)现了三种不同的绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)背(bèi)后(hòu)。

　　如(rú)果我们将这些图像还原(yuán)，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画(huà)了(le)两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂(guà)在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里(lǐ)，至于画(huà)中(zhōng)的人到(dào)底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这幅画(huà)的，他(tā)画这幅画(huà)的真正(zhèng)用(yòng)意是什(shén)么，也许(xǔ)都不那(nà)么重要了(le)。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居(jū)第(dì)二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的(de)正(zhèng)中(zhōng)间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的左右围(wéi)绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有人出卖(mài)了(le)耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自(zì)达芬奇(qí)的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他(tā)的门(mén)徒们说你(nǐ)们(men)中有(yǒu)一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就是这一时(shí)刻的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表达的意思(sī)和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们(men)单(dān)纯的(de)从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及(jí)行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是(shì)受西班(bān)牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中表现力(lì)1937年德(dé)国空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲(bēi)剧和(hé)对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目(mù)的(de)是将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯(sī)克小镇格(gé)尔尼(ní)卡的轰炸，这些(xiē)人(rén)在西班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军(jūn)的民族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立(lì)体主义的手(shǒu)法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几何线的组合，以激动人心的(de)形象艺术语(yǔ)言(yán)，控诉了法西斯战(zhàn)争(zhēng)惨(cǎn)无(wú)人道的暴(bào)行(xíng)，位列世界(jiè)十大(dà)名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随(suí)处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世(shì)界十大名画(huà)排行榜中(zhōng)星月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是(shì)依然会很(hěn)单纯(chún)的认为它很(hěn)好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画作之一(yī)，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树(shù)被添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹(jì)，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎(hū)被一(yī)股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的(de)柏(bǎi)树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博(bó)物(wù)馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品，星夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图(tú)像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这(zhè)种一(yī)无(wú)所有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下梵高看(kàn)到了他心中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫(gōng)女(nǚ)的背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又(yòu)怎(zěn)么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地(dì)准确，那(nà)就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的古典风格去要求，确实存(cún)在(zài)很多不(bù)和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认(rèn)识，具有极大的(de)勇气。

　　一(yī)直距(jù)今(jīn)与(yǔ)规则中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只有(yǒu)跳(tiào)出规则(zé)，在规(guī)则之外来思考，才能(néng)创(chuàng)造(zào)出新的、前所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在(zài)小学的美(měi)术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人(rén)能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高的向日(rì)葵似乎成(chéng)为(wèi)最具(jù)代(dài)表性(xìng)的作品，它甚至成了艺(yì)术史上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示出一(yī)位伟大艺术家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的(de)黄(huáng)色画得极其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最(zuì)平(píng)常最(zuì)简单的(de)东西中表达出自(zì)己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的(de)诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间(jiān)创作的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘(huì)了女神(shén)维(wéi)纳斯诞生时的情景，画(huà)面上(shàng)人物的(de)体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自(zì)然背景也达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活的未(wèi)来不(bù)是充满(mǎn)乐观的信(xìn)心，而(ér)是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在(zài)创(chuàng)作这副(fù)画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个(gè)壁画面积达(dá)500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术史上最(zuì)大的(de)壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚当的(de)形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺(yì)术家在写(xiě)实的基础上非同寻(xún)常的(de)理想加工，予同(tóng)时代(dài)人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当(dāng)全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与(yǔ)人的(de)手指(zhǐ)象(xiàng)接电似的相互交(jiāo)流(liú)，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和(hé)年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者的权威和被(bèi)创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不论(lùn)在什么(me)情(qíng)况(kuàng)下，都能创作(zuò)出世界十大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是历史上(shàng)将女人画的最难看的(de)画(huà)，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创了法国立体主义的新局(jú)面，毕加(jiā)索与勃(bó)拉克也(yě)成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当(dāng)时(shí)不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立(lì)体主义绘画得(dé)到(dào)空前的(de)发展，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术(shù)上，连(lián)芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大(dà)的共鸣。