古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围压缩面膜和普通面膜哪个好，牛奶泡压缩面膜可以天天用吗绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是压缩面膜和普通面膜哪个好，牛奶泡压缩面膜可以天天用吗一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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