柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲(q学年是什么意思？应该怎样填，2022至2023学年是什么意思ū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的(de)莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须(xū)按照(zhào)自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结(jié)合(hé)而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

学年是什么意思？应该怎样填，2022至2023学年是什么意思　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不(bù)到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只(zhǐ)有起(qǐ)身(shēn)在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能(néng)自(zì)己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的(de)情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你(nǐ)亢奋的(de)心情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释(shì)！

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