雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪(文章千古事得失寸心知是谁的诗句名句，文章千古事 得失寸心知是谁的名句lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写文章千古事得失寸心知是谁的诗句名句，文章千古事 得失寸心知是谁的名句，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承(chéng)上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚文章千古事得失寸心知是谁的诗句名句，文章千古事 得失寸心知是谁的名句情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么(me)挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人(rén)们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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